《La novela posee una estructura episódica como parte de un gran rompecabezas publica bajo su alter ego artístico, Mark Rumors》

23 septiembre 2025

16minutos.com  /

La Romana, Rep. Dominicana. -   No hay nada más perturbador que la estética del crimen cuando se combina con la precisión intelectual.

En un escenario ficticio, pero de resonancia inquietantemente real, aparece una figura que rompe los moldes de lo que entendemos por asesino en serie. No es el monstruo marginal de los callejones oscuros ni el criminal desesperado que mata por necesidad. Su nombre —o, más bien, el apodo que la prensa le otorga— es The Pop Killer. Un alias que él acepta, incluso disfruta, porque lo conecta con su obsesión más íntima: la música.

El rastro que deja detrás no son simples cuerpos. Son piezas de un rompecabezas donde convergen versos en latín, canciones pop convertidas en epitafios, y escenarios montados con la precisión de un director teatral. The Pop Killer cita filosofía, teología y frases ancestrales como si su discurso fuera una homilía invertida. Su manera de ejecutar va más allá de la violencia: pretende elevar cada crimen a la categoría de obra de arte.

En su universo trastocado, el Quinto Mandamiento —“No matarás”— no es un límite moral, sino la columna vertebral de una contradicción. Lo invoca para justificar su cruzada, al tiempo que lo traiciona con cada golpe. La paradoja es el lenguaje en el que habita.

Los analistas que intentan perfilarlo se topan con una constante: su narcisismo moral. The Pop Killer se percibe a sí mismo como un mensajero, no como un verdugo. Cada acto sangriento, en su visión, denuncia la hipocresía de un sistema judicial que aplaude el castigo a los débiles y protege a los influyentes. Se siente un corrector de la balanza, aunque sus métodos lo hundan en el mismo fango que critica.

Se indigna de que la vida de los pobres sea invisible, pero escoge a víctimas vinculadas al poder, convencido de que así su voz tendrá eco. El efecto es inmediato: titulares, debates, miedo. Exactamente el espectáculo mediático que dice despreciar.

Cada escena es más que un asesinato: es un montaje. Radios encendidas con una canción precisa, luces colocadas como si fuese un set de filmación, carteles con inscripciones en latín. The Pop Killer se comporta como un artista frustrado que finalmente ha encontrado escenario en la crudeza del crimen.

Las canciones pop o de rock que acompañan sus ejecuciones no son adornos: son ironías cuidadosamente escogidas. Un coro alegre en contraste con la tragedia. Una melodía banal convertida en acto sacrílego. Allí reside parte del impacto: lo cotidiano se vuelve macabro cuando sirve de fondo a la muerte.

Todo perfil criminal sugiere un origen, y en él se revela un caldo oscuro. Una infancia marcada por la religión autoritaria, donde los pecados menores eran castigados con dureza. La muerte de su madre —una mujer pobre ignorada por la prensa—, enterrada en el silencio mediático que nunca perdonó. Y un fracaso artístico que lo persiguió: aspirante a músico, poeta y cantante, siempre rechazado o ridiculizado.

De esa mezcla surge su identidad. Lo que no pudo escribir en canciones, lo escribe con sangre. Lo que no pudo recitar en escenarios, lo grita en latín sobre cadáveres.

A diferencia de otros asesinos, The Pop Killer no se oculta en la penumbra. Deja pistas, como capítulos de un libro que desea que alguien descifre. Disfruta del juego del gato y el ratón con los investigadores, convencido de que la policía es apenas un lector torpe que debe alcanzar el final de su relato.

Sus mensajes en latín no son encriptaciones imposibles, sino claves para quien se atreva a leer entre líneas. La tensión no radica solo en atraparlo, sino en comprender qué historia está contando antes de que decida escribir un nuevo capítulo con sangre.

La paradoja mayor llega con el apodo que lo bautiza: The Pop Killer. Una etiqueta mediática que, en teoría, lo reduce a espectáculo. Sin embargo, en su delirio, ese nombre se convierte en combustible. ¿Es un profeta oscuro que denuncia la corrupción de la sociedad o un simple producto más de la maquinaria de titulares?

Su dilema es el espejo de la época: entre la necesidad de trascender y el riesgo de convertirse en otro ídolo efímero de la violencia mediática.

The Pop Killer es la sorprendente e inquietante nueva propuesta literaria de Marcos Sánchez, quien ahora, bajo su alter ego artístico Mark Rumors, dispondrá semanalmente la publicación en Exposición Mediática con una estructura episódica. El lector se adentrará en capítulos que funcionan como piezas autónomas y, al mismo tiempo, encajan en un gran rompecabezas narrativo.

La experiencia no será lineal ni predecible: mientras el asesino evoluciona en sus rituales, los investigadores y la prensa también se transforman, creando un reflejo de cómo el crimen no solo afecta a las víctimas, sino a todo el entramado social y mediático que lo rodea.

La novela que lo encierra no busca redimirlo ni glorificarlo, sino enfrentar al lector con un espejo perturbador. Porque The Pop Killer no es un monstruo de fábula, sino un constructo posible: un intelectual herido, un artista frustrado, un creyente traumatizado, un hombre que convierte la crítica social en performance de muerte.

Su historia es ficción, sí. Pero ficción de la más cruda, la que incomoda porque roza fibras reconocibles. Cada página es un recordatorio de que los límites entre justicia, arte, fe y locura pueden desdibujarse de manera peligrosa.

Quien se adentre en The Pop Killer no leerá únicamente un thriller psicológico. Entrará en un escenario donde la música suena como epitafio, el latín se convierte en sentencia, y el crimen se disfraza de sermón.

El resto, como en toda obra perturbadora, dependerá del lector: decidir si asiste al espectáculo como espectador pasivo… o si se atreve a interpretar las pistas antes de que la obra llegue a su fin.